《謎樣場景》出版

他曾鍛鍊著塑造某個模樣的自己，讓人們以為那就是全部的他。但當太想要另一個世界，眼神與身體，會滲進那裡的觸感。妻發現了這樣的他的不在，逃難般離開。

現在，他只有自己一個人了。出門，回家，一個人的平日與週末。他上班、逛街、旅行、聚餐與約會。霓虹的熱鬧，忙碌而野心勃勃。

但他還未能真正成為一個人、某個人......

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我的新書《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》出版了。它是小說，是詩，是哲學散文，又或者，它是你、我、故事主人翁間的一處劇場。
　
這本書裡有，著火的思維、迷亂的感觸、耽陷的戀愛、亢進的性、騷動的靜默、科幻的譫妄。每一刻都要是場景，任何翕動都得有意義。然後，時間推移，主人翁變成他原本不是的自己。
　
《謎樣場景》之於我的影評，不是轉向，不是跨界，不是延伸，它是我一切寫作的唯一源頭。但我覺得，你早就懂了，你早就看出來當我又以哪部電影任性地小題大作、借題發揮，心裡其實一直掛念著同樣的東西。
　
這本書由一人出版社出版，徐明瀚擔任獨立編輯，霧室擔任設計。謝謝黃建宏、楊凱麟、童偉格的推薦導讀：

即使確確實實擺脫了沈重勞動身體，但並未真正遠離瘟疫，工作過量與奇觀社會如病毒般掏空了我們的生命體，思想和自我漸漸透明消退。因此，自我的生命救援如此重要，也因此，電影與電影場景有可能挽救生命的場景：正是如此，我們需要以曦指腹下敏銳界定出的觀看距離、眼神的落點、時間的切抹和場景蒙太奇間的暈眩。我們無奈於生命政治的幽閉恐懼，但以曦展示了，自我劇場與電影影像可以聯手轉扭出新的生命，通過旅館房間的孔洞、穿過夢與夢之間的薄膜。

——黃建宏，策展人與藝評家，國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授。

安靜活著，但不是殺手，敏銳看人，卻非特務，看不見的細碎混沌在紙面上快速積累，細小的渦旋暴長成風暴之眼。翻開書頁，像一枚枚捻下花瓣，我屬於我，不屬於我，我愛我，不愛我……，無痕活著的不可能，因為字句扣合思維從任一角落都捲出連鎖反應，我在我不在之處因為我想我不想之物。如機器人活著，窩在最角落以便處於人生的正中央，踏步出去以便回到原地。於是，像是走入戲院裡看一場電影，在窸窸窣窣落定靜默的純然黑暗中，黃以曦在一束束的光影中告訴讀者「如何製造一具屬於你而且只屬於你的獨身機器？」

——楊凱麟，書寫與影像評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所教授

無論將被定義為何種文類，對我而言，《謎樣場景》均是作者個人創作論的有力落實。作者思索世界的方法，是思索「思索」自身的方法，解組並伸延其跡軌，重建一個可用以微型轉喻的迷宮。重建「一個關於創造的結構」，一如跋文的指引：書中每一片斷，「每個凝視、警覺、思索、追尋、省察，是世界的最小單位」；而所有這些「後設（meta）裝置」，是為「將個體操作為一處試驗場域」，或將個體存有，譯寫為「較為緊湊、有趣與誠摯的經驗」（卡爾維諾）。最簡單說：既將世界降維且收納為虛構的「我」；亦以「我」之如實視見，指陳世界維度，尚無法摺曲安藏的盲域。

——童偉格，小說家